![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
О программности в музыке: https://www.belcanto.ru/programmnaya.html Попробую разобраться на примере недавно мной воспоминаемой Баркаролы Чайковского. Слушала я ее под видеоряд с картинами природы в июне.
«Программность является одним из видов единения музыки и средств речевого языка, а также литературы, обозначающих или отображающих те стороны единого объекта отражения, передать которые своими собственными средствами музыка не в состоянии. Таким образом, неотъемлемым элементом программного музыкального произведения является словесная программа, созданная или избранная самим композитором, - будь то краткий программный заголовок, указывающий на явление действительности, которое имел в виду композитор, порой же "отсылающий" слушателя к определённому литературному произведению или пространный отрывок из литературного произведения, подробная программа, составленная композитором по тому или иному литературному произведению или вне связи с каким-либо литературным прообразом.»
Итак, программа 6 картинки цикла «Времена года» Чайковского:
"Баркарола". Июнь:
"Выйдем на берег, там волны
Ноги нам будут лобзать,
Звезды с таинственной грустью
Будут над нами сиять"
А.Н.Плещеев
Это - эпиграф к сочинению Чайковского. А вот полный вариант стихотворения:
Выйдем на берег, там волны
Ноги нам будут лобзать,
Звезды с таинственной грустью
Будут над нами сиять
Там ветерок ароматный
Кудри твои разовьет;
Выйдем... Уныло качаясь,
Тополь к себе нас зовет.
В долгом и сладком забвеньи,
Шуму внимая ветвей,
Мы отдохнем от печали,
Мы позабудем людей.
Много они нас терзали,
Мучили много, друг мой:
Те — своей глупой любовью,
Те — бесконечной враждой.
Всё мы забудем, как месяц
В темной лазури блеснет,
Всё — как природе и Богу
Гимн соловей запоет!
«Программа не является разъяснением музыки, она дополняет её, раскрывая нечто отсутствующее в музыке, недоступное для воплощения музыкальными средствами (иначе она была бы излишней). Этим она принципиально отличается от любого анализа музыки непрограммного сочинения, любого описания его музыки - хотя бы и самого поэтичного, в т.ч. и от описания, принадлежащего автору сочинения и указывающего на конкретные явления, которые вызвали в его творческом сознании те или иные музыкальные образы. И наоборот - программные сочинения - это не "перевод" на язык музыки самой программы, но отражение музыкальными средствами того же объекта, который обозначен, отражён в программе.»
Ага! Как раз таки все слова о том, что эта музыкальная картинка является музыкальным пейзажем Петербурга подразумевают, скорее, что известны конкретные явления, которые вызвали в творческом сознании Чайковского музыкальные образы этого произведения. Оставлю без подробного разбора, какие именно, да их и немного.
"Определёнными средствами конкретизации обладает сам музыкальный язык. В их числе музыкальная изобразительность (см. Звукопись) - отражение различного рода звучаний действительности, ассоциативные представления, порождаемые музыкальными звуками - их высотой, длительностью, тембром. Важным средством конкретизации является также привлечение черт "прикладных" жанров - танцевальных, марша во всех его разновидностях и т.п. Конкретизации могут служить и нац.-характерные черты музыкального языка, музыкальный стиль. Все эти средства конкретизации позволяют и без обращения к программности выражать общую концепцию сочинения (например, торжество светлых сил над тёмными и т.п.). И всё же они не дают той предметной, понятийной конкретизации, которая обеспечивается словесной программой. Более того, чем шире применены в музыкальном произведении собственно музыкальные средства конкретизации, тем более необходимыми для полноценного восприятия музыки оказываются слова, программа.
Один из видов программности - картинная программность. К нему относятся сочинения, отображающие один образ или комплекс образов действительности, не претерпевающий существенных изменений на протяжении всего его восприятия. Это картины природы (пейзажи), картины народных празднеств, плясок, битв и т.п., музыкальные изображения отдельных объектов неодушевлённой природы, а также портретные музыкальные зарисовки.
В сочинениях, представляющих картинный тип программности, нет никаких предпосылок для возникновения специфических структур. Задачи, которые ставят перед собой авторы программных произведений обобщённо-сюжетного типа, с успехом выполняются формами, выработанными в непрограммной музыке.
Единство музыки и программы в программном сочинении не является абсолютным, нерасторжимым. Случается, что программа не доводится до слушателя при исполнении сочинения, что литературное произведение, к которому автор музыки отсылает слушателя, оказывается ему незнакомым. Чем более обобщённую форму избирает композитор для воплощения своего замысла, тем меньший ущерб восприятию нанесёт подобный "отрыв" музыки произведения от его программы. Такой "отрыв" всегда нежелателен, если речь идёт об исполнении современных произведений. Однако он может оказаться и закономерным, когда речь идёт об исполнении произведений более ранней эпохи, поскольку программные замыслы с течением времени могут утратить прежнюю актуальность, значимость. В этих случаях музыкальные произведения в большей или меньшей степени утрачивают черты программности, превращаются в непрограммные. Таким образом, грань между программной музыкой и музыкой непрограммной, вообще совершенно чёткая, в историческом аспекте условна."
Итак, делаю вывод, что видеоряд того клипа на музыкальную картинку Чайковского «Июнь.Баркарола», вполне ей соответствует. Июнь у водоема - этого вполне достаточно. Ну и в Петербурге такое может быть. Там много водоемов.
«Программность является одним из видов единения музыки и средств речевого языка, а также литературы, обозначающих или отображающих те стороны единого объекта отражения, передать которые своими собственными средствами музыка не в состоянии. Таким образом, неотъемлемым элементом программного музыкального произведения является словесная программа, созданная или избранная самим композитором, - будь то краткий программный заголовок, указывающий на явление действительности, которое имел в виду композитор, порой же "отсылающий" слушателя к определённому литературному произведению или пространный отрывок из литературного произведения, подробная программа, составленная композитором по тому или иному литературному произведению или вне связи с каким-либо литературным прообразом.»
Итак, программа 6 картинки цикла «Времена года» Чайковского:
"Баркарола". Июнь:
"Выйдем на берег, там волны
Ноги нам будут лобзать,
Звезды с таинственной грустью
Будут над нами сиять"
А.Н.Плещеев
Это - эпиграф к сочинению Чайковского. А вот полный вариант стихотворения:
Выйдем на берег, там волны
Ноги нам будут лобзать,
Звезды с таинственной грустью
Будут над нами сиять
Там ветерок ароматный
Кудри твои разовьет;
Выйдем... Уныло качаясь,
Тополь к себе нас зовет.
В долгом и сладком забвеньи,
Шуму внимая ветвей,
Мы отдохнем от печали,
Мы позабудем людей.
Много они нас терзали,
Мучили много, друг мой:
Те — своей глупой любовью,
Те — бесконечной враждой.
Всё мы забудем, как месяц
В темной лазури блеснет,
Всё — как природе и Богу
Гимн соловей запоет!
«Программа не является разъяснением музыки, она дополняет её, раскрывая нечто отсутствующее в музыке, недоступное для воплощения музыкальными средствами (иначе она была бы излишней). Этим она принципиально отличается от любого анализа музыки непрограммного сочинения, любого описания его музыки - хотя бы и самого поэтичного, в т.ч. и от описания, принадлежащего автору сочинения и указывающего на конкретные явления, которые вызвали в его творческом сознании те или иные музыкальные образы. И наоборот - программные сочинения - это не "перевод" на язык музыки самой программы, но отражение музыкальными средствами того же объекта, который обозначен, отражён в программе.»
Ага! Как раз таки все слова о том, что эта музыкальная картинка является музыкальным пейзажем Петербурга подразумевают, скорее, что известны конкретные явления, которые вызвали в творческом сознании Чайковского музыкальные образы этого произведения. Оставлю без подробного разбора, какие именно, да их и немного.
"Определёнными средствами конкретизации обладает сам музыкальный язык. В их числе музыкальная изобразительность (см. Звукопись) - отражение различного рода звучаний действительности, ассоциативные представления, порождаемые музыкальными звуками - их высотой, длительностью, тембром. Важным средством конкретизации является также привлечение черт "прикладных" жанров - танцевальных, марша во всех его разновидностях и т.п. Конкретизации могут служить и нац.-характерные черты музыкального языка, музыкальный стиль. Все эти средства конкретизации позволяют и без обращения к программности выражать общую концепцию сочинения (например, торжество светлых сил над тёмными и т.п.). И всё же они не дают той предметной, понятийной конкретизации, которая обеспечивается словесной программой. Более того, чем шире применены в музыкальном произведении собственно музыкальные средства конкретизации, тем более необходимыми для полноценного восприятия музыки оказываются слова, программа.
Один из видов программности - картинная программность. К нему относятся сочинения, отображающие один образ или комплекс образов действительности, не претерпевающий существенных изменений на протяжении всего его восприятия. Это картины природы (пейзажи), картины народных празднеств, плясок, битв и т.п., музыкальные изображения отдельных объектов неодушевлённой природы, а также портретные музыкальные зарисовки.
В сочинениях, представляющих картинный тип программности, нет никаких предпосылок для возникновения специфических структур. Задачи, которые ставят перед собой авторы программных произведений обобщённо-сюжетного типа, с успехом выполняются формами, выработанными в непрограммной музыке.
Единство музыки и программы в программном сочинении не является абсолютным, нерасторжимым. Случается, что программа не доводится до слушателя при исполнении сочинения, что литературное произведение, к которому автор музыки отсылает слушателя, оказывается ему незнакомым. Чем более обобщённую форму избирает композитор для воплощения своего замысла, тем меньший ущерб восприятию нанесёт подобный "отрыв" музыки произведения от его программы. Такой "отрыв" всегда нежелателен, если речь идёт об исполнении современных произведений. Однако он может оказаться и закономерным, когда речь идёт об исполнении произведений более ранней эпохи, поскольку программные замыслы с течением времени могут утратить прежнюю актуальность, значимость. В этих случаях музыкальные произведения в большей или меньшей степени утрачивают черты программности, превращаются в непрограммные. Таким образом, грань между программной музыкой и музыкой непрограммной, вообще совершенно чёткая, в историческом аспекте условна."
Итак, делаю вывод, что видеоряд того клипа на музыкальную картинку Чайковского «Июнь.Баркарола», вполне ей соответствует. Июнь у водоема - этого вполне достаточно. Ну и в Петербурге такое может быть. Там много водоемов.
